人工智能會(huì)搶翻譯的飯碗嗎 ？人工智能會(huì)取代人工翻譯工作嗎？

米蘭·昆德拉、村上春樹、JK·羅琳、伊恩·麥克尤恩和勒克萊齊奧，或許很難坐在一同聊聊他們各自的作品，但是，經(jīng)過(guò)翻譯將《不能接受的生命之輕》、《挪威的森林》、《哈利波特》等一系列優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)作品帶入國(guó)內(nèi)群眾視野，使其成為廣闊讀者可共饗的譯作者們或答應(yīng)以。

前天，浙江大學(xué)中華譯學(xué)館特邀畢飛宇、林少華、馬愛(ài)農(nóng)等國(guó)內(nèi)十余名著名作家與文學(xué)翻譯家作客“文學(xué)翻譯名家頂峰論壇”。

譯者*好和作者不要相見(jiàn)

與其相見(jiàn)不如暗戀

作家畢飛宇關(guān)于文學(xué)翻譯給他的作品帶來(lái)的影響，深有領(lǐng)會(huì)。他回想道，2012年他在香港領(lǐng)取英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)分，在場(chǎng)的一位CNN記者走上前來(lái)恭喜他，并夸獎(jiǎng)他的獲獎(jiǎng)作品《玉米》言語(yǔ)非常精妙。“所謂言語(yǔ)十分好，我想一定不是指漢語(yǔ)版的《玉米》，而是英文版的。”他以為，《玉米》之所以能遭到英語(yǔ)世界廣闊讀者的喜歡，跟好的翻譯是離不開(kāi)的。

同時(shí)，作為一名讀者，他以為“翻譯是母語(yǔ)的特殊寫作”，譯者們?cè)谕Ｖ刮膶W(xué)翻譯時(shí)能夠在忠于原作的根底上保有個(gè)人作風(fēng)。“我17歲時(shí)讀到傅雷翻譯的《約翰·克里斯多夫》，當(dāng)時(shí)我以為羅曼·羅蘭的文字就是那樣充溢激情又具有理想主義顏色的，那種言語(yǔ)作風(fēng)深深地吸收了我。直到上世紀(jì)九十年代，我才從如今浙大譯學(xué)館館長(zhǎng)許均教授那里曉得，那不是羅曼·羅蘭原有的作風(fēng)，而是傅雷的翻譯賦予她的。固然大吃了一驚，但我發(fā)現(xiàn)我是承受的，我愿意經(jīng)過(guò)傅雷獨(dú)具一格的翻譯來(lái)理解羅曼·羅蘭的作品。”

“文學(xué)翻譯中，為了保存一些東西勢(shì)必是要舍去一些東西的。二者如何到達(dá)均衡，是翻譯的藝術(shù)。”因翻譯村上春樹《挪威的森林》而被廣闊讀者熟習(xí)的林少華以為，文學(xué)翻譯屬于再發(fā)明的藝術(shù)，注重發(fā)明性的同時(shí)也不能疏忽對(duì)原著的忠實(shí)性。“以嚴(yán)復(fù)的‘信達(dá)雅’言之，信，即內(nèi)容充實(shí)、語(yǔ)義忠實(shí)；達(dá)，即行文忠實(shí)、文體忠實(shí)；雅，即藝術(shù)忠實(shí)、審美忠實(shí)。”他提到，就文學(xué)翻譯中的方式層，作風(fēng)層，審美層三個(gè)層面來(lái)說(shuō)，審美層*為重要。即便譯作者本身的作風(fēng)對(duì)原作來(lái)說(shuō)有小小的“叛逆”，但審美層也是“不可叛逆”的文學(xué)翻譯之重。

浙江大學(xué)翻譯學(xué)研討所所長(zhǎng)郭國(guó)良則提出了一套有趣的“暗戀理論”來(lái)闡述譯者和原著作者之間應(yīng)有的關(guān)系：譯者*好和作者不要相見(jiàn)，與其相見(jiàn)不如暗戀。“文學(xué)翻譯從某種角度上來(lái)說(shuō)，也是一種創(chuàng)作，必需訴諸于想象，包括對(duì)作者自己的種種想象。很多譯者常常帶著一肚子疑問(wèn)想要去問(wèn)作者，希望得到一個(gè)一錘定音的答案。”但是他表示，文學(xué)*大的魅力就來(lái)自它的曖昧性和豐厚的解讀性，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，譯者作為特殊的讀者，經(jīng)過(guò)想象和翻譯，傳達(dá)的也是本人的一種解讀與感受。

人工智能為優(yōu)秀的文學(xué)作品翻譯

可能不在其列

隨著人工智能一路高歌猛進(jìn)，人工智能能否取代一些人類工作的話題愈演愈烈，其中翻譯就被以為是首當(dāng)其沖。具有豐厚英美文學(xué)作品翻譯經(jīng)歷的《浙江日?qǐng)?bào)》高級(jí)記者文敏提到，為了儉省勞動(dòng)本錢，如今的國(guó)內(nèi)外翻譯市場(chǎng)上，許多筆譯員在做post-editing，即機(jī)器翻譯的譯后編輯。

“用機(jī)器來(lái)翻譯簡(jiǎn)單句子效果或許不錯(cuò)，但是換做專業(yè)文本以至是文學(xué)作品，翻譯效果就不敢恭維了。翻出來(lái)語(yǔ)法用詞語(yǔ)義都烏七八糟，很多都需求推倒重做，編輯這樣的文章還不如本人直接翻譯來(lái)得快。”她以為，由于中英文在語(yǔ)法構(gòu)造各方面差別甚大，目前機(jī)器翻譯的程度可以到達(dá)的精確率還非常地低。

“人工智能翻譯還只是個(gè)小baby，牙牙學(xué)語(yǔ)有幾分心愛(ài)，所以大家對(duì)它也是夸獎(jiǎng)有加，但是據(jù)我們所能看到的將來(lái)，人工智能或許會(huì)摧毀底層很根底的一局部性翻譯工作，但是并不能完整的取代人工翻譯。”她也供認(rèn)，人工智能的開(kāi)展真實(shí)是太快了，說(shuō)不定哪天它就會(huì)完成質(zhì)的打破。

“鮑勃·迪倫曾和IBM公司的人工智能系統(tǒng)Watson停止過(guò)一場(chǎng)‘說(shuō)話’。Watson對(duì)迪倫說(shuō)：‘鮑勃·迪倫先生，您的歌曲中反映的是兩種心情——流逝的時(shí)光和枯萎的愛(ài)情。’隨后，再經(jīng)過(guò)不相上下的推理判別才能，提醒海量歌詞背后‘愛(ài)與痛’的含義，以及和主題之間的形式與關(guān)系。這讓迪倫大受震驚，他以為人工智能機(jī)器居然曾經(jīng)可以感知人類細(xì)膩復(fù)雜的感情了。”其實(shí)，這是基于Watson的后臺(tái)中有一個(gè)龐大的歌曲數(shù)據(jù)庫(kù)和認(rèn)知系統(tǒng)。Watson在研討了很多相似的鄉(xiāng)村音樂(lè)后，再去剖析鮑勃·迪倫歌曲中表達(dá)的心情。

文敏以為，人工智能不是在了解言語(yǔ)，它只是在不時(shí)地編碼與解碼。它無(wú)法具有像人類一樣考慮、發(fā)明、搞怪、興奮、恐懼、期盼等心情。它也無(wú)法像翻譯者們?cè)诜g巨大而優(yōu)秀的文學(xué)作品時(shí)，用眼睛、言語(yǔ)、心靈同時(shí)追逐著作者的思想，在悲傷處與其一同悲傷，恐懼處一同懼怕，思索處隨之自問(wèn)自答。“關(guān)于人工智能翻譯來(lái)說(shuō)，普通的翻譯可能不在話下，但是可以稱之為優(yōu)秀的文學(xué)作品翻譯可能不在其列。”

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